Мұражайлар және өнер

Царское Село саябағында серуендеуге арналған Екатерина II, Боровиковский - картинаны сипаттау, талдау

Царское Село саябағында серуендеуге арналған Екатерина II, Боровиковский - картинаны сипаттау, талдау

Екатерина II Царское село саябағында серуендеуге - Владимир Лукич Боровиковский. 99х68

Владимир Лукич Боровиковский - XVIII ғасырдың екінші жартысы - XIX ғасырдың бірінші ширегінің көрнекті шебері. Оның портреттік шығармашылығының ерекшелігі - табиғат аясындағы модельдердің бейнесі, осылайша адам мен табиғаттың үйлесімділігі, оның табиғилығы мен шынайылығы көрінеді. Бұл дәуірдің жаңа стилінің тән белгісі - сентиментализм.

Тұтқынға алынған Боровиковскийдің портреті өзінің құлдырау жылдарында Екатерина II корольдік адамдар бейнесінің ерекше үлгісі болып табылады. Саябақ жолымен жүріп келе жатқан қарт мейірімді ханымда күшті импрессті тану қиын. Оның киімдеріне бейресми мән беріледі, салтанатты портрет үшін әдеттегідей билік белгілері жоқ. Сызғыш сол кездегі патшалардың портреттері үшін дәстүрлі сарай интерьерінде бейнеленген жоқ, бірақ Царское Село саябағының тығыз жасылында. Бірақ сонымен бірге, модель абыройға толы, оның позициясы мен қимылдары әлі де керемет, ал оның айналасындағы табиғат, ең алдымен, Ресей тағының автократының адами қағидатын ерекше атап өтуге арналған.

Ұлы Екатерина кезінде оның портреттерінің бүкіл галереясын әр түрлі суретшілер салған, олар ағартылған, ақылды, мейірімді, ұлы күшті импресстің қалаған бейнесін жасауға қызмет еткен.

Суретші кескіннің салтанатты және салтанатты көріністерінен алыстады. Портрет сентиментализм дәстүріне сай, камералық болып шықты.

Боровиковскийдің қойылымында ол мұнда егемен емес және құдіретті емес, қарапайым, жердегі. Айналаның айналасы сарайдың алтын заттары емес, тыныш ландшафт, бақтың тыныш аллеялары, аққулар бар тоған.

Бізге орта жастағы әйел қарайды (ол кезде Кэтрин 65 жаста еді және автор оны әшекейледі), ол сүйіктісінің сүйегінің етегінде таяққа сүйеніп отыр.

Кэтрин өте адамгершілікті, жылы жүзбен және сабырлы жүзбен, бірақ сонымен бірге импресстің ішкі күші мен қадір-қасиеті сезіледі.

Оның сол қолында қашықтықта бейнеленген Чесме бағанын көрсетеді, бұл суретте елдің күші мен орыс-түрік соғысындағы жеңістің символы. Осындай аллегиямен суретші өзінің мінезінің жеке жақтарын ашып көрсетсе де, біздің алдымызда жеңіске жеткен Ресей мемлекетінің монархы екенін баса айтады.

Бұл кенептің көшірмесі белгілі, оны 1800 жылдары Боровиковский өзі жазған. Екатерина 1770 жылғы Кагул шайқасында түрік әскерлерін жеңгені үшін құрылған Кагул обелискінің аясында бейнеленген. Бірақ, мүмкін, бұл портрет автормен қатал әрі құрғақ болып шықты, ал Екатеринаға қарағанда дөңгелек, дөрекілік пен мейірімділік аз.

Бұл көшірмеден Николай Иванович Уткиннің «Екатерина II» атты гравюрасы да белгілі.

Көшірмені де, гравюраны да орыс дала маршалы Петр Александрович Румянцев-Задунайскийдің ұлы әкесін, түркілерге қарсы соғыстағы жеңістерін мәңгі есте сақтауды бұйырған.

Боровиковскийдің портреті ұнамады. Оны жер иесі Муромцев алды, содан кейін филантроп Харитоненко, кейіннен ол Третьяков галереясына кірді.

Мүмкін, портрет мұндай даңққа ие болмас еді және егер ол А.С.Пушкин болмаса, соншалықты қызығушылық тудырмаса керек. Оның «Капитан қызы» суретті екінші желге қайтарды.

14-тарауды қайта оқып шығыңыз және оның кейіпкері Марья Ивановнаның паркінен сіз сол паркте орындықта, ескерткіштің қарсы жағында, жылы жүзді, маңызды және сабырлы, көгілдір көздері бар әйел - Екатерина Екатерина II-ны көресіз.

Бейнені қараңыз: Петергоф - Виртуальная аудиоэкскурсия по Нижнему парку (Тамыз 2020).