Мұражайлар және өнер

Ораньенбаумдағы Қытай сарайы мұражайы, Санкт-Петербург

Ораньенбаумдағы Қытай сарайы мұражайы, Санкт-Петербург

Қытай сарайы Ол 1762 - 1768 жылдары жоба бойынша және сол кездегі бас сәулетші Антонио Риналдидің (1709 - 1794) басшылығымен салынған, оның аты Ораниенбаум сәулет ансамблін құрудағы маңызды кезеңмен байланысты. Г.Разумовский (1751), Риналди Ресейде көп жыл өткізіп, осында екінші отаны тапты.

Қытай сарайы Ол сол кездегі басқа құнды сәулет ескерткіштерімен қатар, орыс өнерінің шедеврлеріне жатады. Оған XIX ғасырда берілген атау шартты. Ғимараттың сыртқы түрі қытай сәулетімен ешқандай байланысы жоқ. Тек кейбір бөлмелер еркін түсіндірілетін қытайлық декоративті нақыштармен безендірілген. Сарайда қытай сәндік өнері мен жапон фарфорының үлкен коллекциясы жиналды. Жинақ ішінара сақталған.

Сарай - бұл кішкене созылған ғимарат, ол жазғы саябақ павильонын еске түсіреді. Оны қоршап тұрған тақтайшалардың төменгі панелі және сәндік шойын торы бар. Оңтүстік қасбеттің алдына қойылған екі кішкентай жер бақтары ғимараттың жалпы құрамына кіреді және сәулетшінің жоспары бойынша оның ажырамас бөлігі болып табылады. Ғимаратты төсеу кезінде арнайы отырғызылған үлкен бұтақты емендер ұқсас рөл атқарады: олар оны кең көлеңкелі саябақпен байланыстыратын көрінеді. Сарайдың орта бөлігі шамадан тыс артық және оның композициялық орталығы ретінде қызмет етеді. Қасбеттер тыныш ырғағы қабырғалардың тегіс жазықтықтарымен ерекшеленетін пилястермен өңделеді. Терезелер мен жылтыратылған есіктер шыбықтармен қапталған.

Бастапқыда Қытай сарайы бір қабатты болған. Тек ортасында, оның оңтүстік қасбетінен асып кеткен бөлігі жоғары немесе бір-екі бөлмені көркем безендірді. Екінші қабаттың оңтүстік қасбетінің үстіңгі қабатын 1840 жылдардың соңында А. И. Штакеншнейдер жасаған (1802 - 1865). 1850 - 1851 жылдары ол ғимараттың шығыс бөлігіне Мұздар залына жақын орналасқан бір бөлмені (Үлкен Антикамера деп аталатын) кеңейтуді жасады. 1852 - 1853 жылдары сәулетші Л. Бонстедт (1822 - 1885) ғимараттың батыс бөлігіндегі Ұлы Кіші Кабинетте - Кіші Антикамера жасады және риталиттер арасында жабылған оңтүстік қасбеттің орталық бөлігін балконмен жылтыратылған галерея ұйымдастырды. оны.

Ғимараттың сыртқы келбеті, оның көлемдерінің үйлесімі, жеке бөліктердің пропорциялары мен пропорциялары интерьердің орналасқан жерін анықтайды. Соңғысының мақсатындағы айырмашылық архитектуралық шешімнің ерекшеліктерімен және қасбеттің сәйкес бөлімдерін безендірумен ерекшеленеді. Сарайдың жоспары симметриямен және композициялық тепе-теңдікпен ерекшеленеді. Ол enfilade жүйесімен сипатталады - бір ось бойымен бір-бірімен байланысқан интерьерлердің орналасуы: симметрияның орталығы - биіктігі 8,5 метр болатын Ұлы зал. Көбінесе «итальяндық» деп аталатын орталық салтанатты залдар сарай ғимараттарын жоспарлауда маңызды ұйымдастырушы буын рөлін атқарады. Залдың екі жағында, сарайдың негізгі осі бойында алдыңғы бөлмелердің люксіне кіретін бөлмелер (көк және сирень) және шкафтар (Bugle және Small Chinese) бар. Энфиладаның шығысы мен батысында Мұздар залы мен Үлкен Қытай Министрлер Кабинеті аяқталады. Үлкен зал Ұлы залға іргелес орналасқан, ол арқылы негізгі кіреберіс 18 ғасырда болған. Оның қасында киім киетін бөлме бар. Көк қонақ бөлмесі мен кішігірім қытай зерттеулері арқылы алдыңғы енфилад Екатерина II мен оның ұлы Павелдің бұрынғы «жеке» бөлмелері, оған перпендикуляр орналасқан кішігірім анфиладалармен тікелей байланысады.

Қытай сарайы орыс сәулет өнері тарихындағы өтпелі кезеңде, 18 ғасырдың 40-50-жылдарында айқын дамыған сәулеттік-декоративті техникалар жаңа көркемдік талаптарға жауап беруді тоқтата бастаған кезде, көп ұзамай басқа стильмен ауыстырылды - классизм - архитектурада аяқталған өрнекті табыңыз. Бұл өтпелі кезеңнің ерекшеліктері сарай қасбеттерінің сыртқы көріністерінде айқын көрінеді, мұнда алдыңғы ғимараттардың ерекше әсемдігі мен салтанатты әсемдігі көркем безендірудің салыстырмалы қарапайымдылығы мен лаконизміне жол ашады.

Көптеген талантты қолөнершілер Қытай сарайының құрылысына және безендірілуіне қатысты: мәрмәр суретшілер, мүсіншілер, мозаиктер, паркетшілер, ағаш ұсталары, гилдерлер және басқалар. Екі ірі итальяндық суретшілер - Стефано Торелли (1712 - 1784) және Серафино Барозци (1810 ж.) - сарайды картиналармен және кескіндермен безендіруде жұмыс істеді. Архитектуралық-декоративті міндеттер құрылысшылар мен декораторлардың жоғары кәсіби шеберлігі мен керемет көркем мәдениетінің арқасында ақылды шешім тапты.

Сарайдың паркет едендері, көркемдік құндылығы бойынша, жалпы ауданы 722 шаршы метр. метрлер көптеген отандық және «шетел» ағаш түрлерінен жиналады, оның ішінде қызыл, қызғылт, қара және лимон ағаштары, раушан ағаштары, амарант, бокс ағашы, парсы жаңғағы, емен және басқалары (кейбір бөлмелерде оларды он беске дейін санауға болады). Ағаш тақтайшалар тақталарға түрлі өрнек түрінде желімделген. Содан кейін кішкентай өрнектер кесіліп немесе өртенді. Әр бөлмеде өзінің көркем безендірілуімен тығыз байланысты өзіндік ерекше паркет үлгісі болды. Паркет едендері ерекше мәнге ие. Жобалау және іске асыру бойынша олардың біздің елде теңдесі жоқ.

Қытай сарайының архитектуралық декорациясының органикалық бөлігі - сәндік кескіндеме. Қабырға суреттері, панельдер, плафондтар оны безендіруде маңызды орын алады. Бұл ерекше суреттердің маңыздылығын асыра бағалау қиын. Мұнда орналасқан плафондар коллекциясы жоғары шеберлікпен ерекшеленеді: орыс сарайларының бірде-бірінде мұндай жинақ жоқ.

Сарайдың бөлмелері мен залдарын безендіру үшін бейнелеу және қолданбалы өнердің бірінші дәрежелі жұмыстары алынды. Кенепке боялған суреттердің көпшілігі Венецияда Венеция өнер академиясының танымал суретшілер тобының арнайы тапсырысымен жасалды. Сарайда орыс және батыс еуропалық фарфордың, жиһаздың, сондай-ақ XVIII - XIX ғасырлардағы қытай және жапон көркемөнерінің құнды коллекциялары жинақталған.

Ринальди жасаған интерьерлер көркемдік келбетінде 17-30 - 1750 жылдардағы сәулет өнерімен тығыз байланысты. Осы уақытқа дейін сақталған сәндік техникадан ауытқу оларда қасбеттерге қарағанда әлдеқайда аз сенімділікпен көрінді. 18 ғасырдағы орыс сәулет өнерінің дамуындағы өтпелі кезеңнің ерекшеліктерімен ерекшеленген сәулетші жұмысы әлі де барокко шеберлерінің көркемдік әдістерімен шешуші үзіліс болған жоқ. Бірақ, соған қарамастан, оның ғимараттарында жарқын тұлғаның мінез-құлық белгілері бейнеленген.

Ұлы Октябрь социалистік революциясынан кейін Қытай сарайы мұражайға айналды және көпшілікке ашық. Ғылыми негізделген қалпына келтіру және оның көркемдік байлығын дұрыс сақтау мүмкін болды. 1925 - 1933 жылдары декоративті кескіндеме, соның ішінде бірқатар плафондар қалпына келтірілді. Бұл оқиға құнды картиналарды сақтау үшін өте маңызды болды.

Ұлы Отан соғысының басында мұражайдың көркем коллекциялары эвакуацияланғаннан кейін ғимарат мылжыңдалып, оның күйі жау қоршауының бүкіл кезеңінде бақыланып отырды. Жауды атқылау және бомбалау нәтижесінде сарайға келтірілген шығын салыстырмалы түрде аз болды, және соғыс аяқталғаннан кейін сарайда қалпына келтіру жұмыстары басталды. 1946 - 1949 жылдары итальяндық суретшілердің құнды реңктері мен басқа да суреттері қалпына келтіріліп, ауыстырылды. Модельдеу және жалтырату қалпына келтірілді. Көптеген бөлмелерде қабырғалар мен төбелердің жоғары сапалы бояуы жасалды, паркеттің көркемдік жиынтығы нығайтылды, жиһаз және фарфор бұйымдары қалпына келтірілді. Бұл іс-шаралардың барлығы жедел қарқынмен жүргізілді. Жаңа музей экспозициясы жасалды. Сарай бөлмесінің бір бөлігі ретке келтіріліп, 1946 жылы көруге ашылды. 1950 - 1951 жылдары ғимараттың қасбеттері қалпына келтірілді, қызғылт түстер қазір түпнұсқаға сәйкес келеді.

Тарихи және көркем ескерткіштерді сақтау және қалпына келтіру ғылыми-техникалық әдістерге сәйкес жүзеге асырылады. Ескерткіштер қалпына келтіруге дейін ғана емес, қалпына келтіру жұмыстары барысында да мұқият зерттеледі. Сонымен бірге әдебиеттер мен мұрағат деректері зерттеліп, егжей-тегжейлі инженерлік-техникалық құжаттар жасалады және бүкіл жұмыс процесі жазбалар мен суретке түсіру арқылы жазылады. Сонымен, ғылыми, техникалық және көркемдік талаптарға сәйкес Қытай сарайы мұражайы да қалпына келтірілді. Бұл сәулет-өнер ескерткішіне келушілер жылдан жылға артып келеді. Егер 1946 жылдың жаз маусымында сарайға 15 610 адам келген болса, 1949 жылы келушілер саны 32 700 адамға дейін, ал 1951 жылы - 49 725 адамға дейін өсті. 1953 жылы мұражайға 63 617 турист келді, ал кейінгі жылдары - жылына 70 мыңнан астам.

Бейнені қараңыз: Честно про САНКТ-ПЕТЕРБУРГ (Тамыз 2020).