Мұражайлар және өнер

Бас киімі бар әйел, Анри Мэттис, 1905 ж

Бас киімі бар әйел, Анри Мэттис, 1905 ж

Шляпадағы әйел - Анри Матисс. 1905 жыл

1905 жылы Анри Мэттис бөлу техникасын қолдануды тоқтатты. Биылғы күзгі салонда суретші «Бас киімдегі әйел» картинасын ұсынды. Көрмеге Альберт Марше де қатысты, ол Миссиспен бірге Густав Моро бейнелеу өнері мектебінде оқыды, Морис Вламинк пен Андре Дерейн. Олардың ашық, ашық түсті және әдейі оңайлатылған нысандармен жұмыс жасауы көпшілікті қорлау сияқты болып, жанжал тудырды және жабайы деп аталды. Бұл анық айтылған сөз кескіндеменің жаңа бағыты - фауизм (фаув - жабайы) атауының негізін қалады.

«Бас киімдегі әйел» де наразылықты тудырды. Биік шляпадағы бір әйел жарты бұрылыста отырады, портреттен көрерменге қарайды. Асимметриялық бет-әлпеті, жабайы түстер - кескін нағыз адамға ұқсамады (және портрет, ең алдымен, модельдің сыртқы түрін жаңғыртуға арналған), бірақ олар өте жағымсыз көрінуі мүмкін.

Бір кездері жанжал тудырған импрессионистік картиналар көпшілікке танымал болды. Августин Ренуардың «Жалаңашты» еске түсіру жеткілікті, онда жасыл жапырақтар кейіпкердің денесіне рефлекстер береді, оны сыншы «кадровые дақтар» деп атайды. Алайда, Мэттис бұдан да алға шықты. Суретші түстердің дыбысын максимумға дейін жеткізіп, абсурдтыққа жеткізеді. Сонымен қатар, оғаш өткір түстер бір-бірімен таңқаларлық үйлеседі, бұл түс негізгі дыбыс береді. Суретте нағыз кейіпкердің өмірінен, қоршаған болмыс пен табиғатта болатын колористік қатынастардан тәуелсіз, өзіндік өмір сүреді. Еуропалық кескіндемеде бұрын-соңды көрілмеген, көркем шығарманы жаңа эстетикалық қабылдауға арналған түстер үйлесімі туралы идеяны қалыптастырады. Мэттис ережелер мен заңдардан мүлдем аулақ болатын принципті өнер жасайды.

Бейнені қараңыз: Көне әйелдер киімі (Тамыз 2020).